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更多时候,妈咪和小姐本质上并无差别,都在拿青春搏命。生意最好的那几年,Maggie姐一周有4天在喝酒,每天5公升。她酒量好,个性爽快,客人都愿意同她喝,有的甚至点名要她陪酒,一旁坐着只看不喝的小姐,陪酒钱照付。碰上脾气不好的客人喝醉了,动手砸东西,她还得头脑清醒,出面安抚。到最后一批客人满意而归,已经是第二天清晨6点了。
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与此同时,但现实是,古典音乐世界的资源非常有限,音乐厅的演出席位有限,被反复邀请的往往是同一批人。要让一个新面孔进入这个体系,需要非常大的推动力,尤其是在市场层面。有些人比较幸运,即使不参加比赛也能被看见,但对更多人来说,如果没有表面的“卖点”,没有重要人物的支持,也不是社交媒体上的红人,几乎只有通过比赛才能挤进那批音乐厅常客当中,打开一些原本不会为你敞开的门。在获得奖项之前,你是同样的演奏者,但很多音乐厅不会考虑邀请你,因为他们已经有足够的人选来填满整个演出季。这就是现实。
从长远视角审视,陆逸轩:应该是。我对那种浅表、外放、充满夸张表达的演奏并不感兴趣,我不喜欢音乐中的夸张。真正有力量的东西,往往来自更深层的地方。音乐中的强烈情绪不该是持续不断的,它只有在某些时刻出现,才会真正有意义,而这些时刻需要铺垫,需要不同情绪之间的关系和发展。音乐本身是非常具体的,很难用泛泛而谈的方式去描述诠释。我也一直觉得,我们不能用概括的语言来谈音乐。,更多细节参见新收录的资料
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